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日本科幻文学简史(三)
    更新时间: 2019-03-15     浏览次数:310

五、后工业陷阱

曾经如此厉害的日本科幻,现在怎么样了呢?可以从科幻小说《艾达》中看到一鱗半瓜。作者通过一个二流科幻作家角色发出感慨:“自从年号变为“平成”(1989年)以来,我们这个行业就急速地衰退了。”、“我们这一行所写的小说已经很长时间不为世人接受了。这些作品被看作是骗小孩子的谎言,一直得不到好评。”
 

可是,纯文学依然有人看,其它类型小说仍然卖得不错,为什么只有科幻小说衰退了?这位科幻作家和一个科幻编辑分析研究,脑洞大开,认为是超大型粒子加速器“艾达”造成的后果。因为只有科幻文学才需要虚构另外的世界,而“艾达”由一台量子电脑控制,本身就能不断创造平行世界,于是干扰了科幻作家虚构世界的本领。
 

只有“摧毁”艾达,才能拯救日本科幻!这两个人真就这么去干了。这段故事的风格近乎无厘头,但里面写到的日本科幻衰退的各种景像却让我们感同身受。
 

“科学幻想小说”这个概念其实并不准确。从题材来看,绝大部分科幻小说写的是技术发明和工业运作。科学研究相对枯燥,离文艺家的视野更远,而技术和工业有质有形,直接影响社会,容易作为题材加以借鉴。
 

唯其如此,包括日本在内的西方社会一旦进入所谓的“后工业时代”,科幻就整体呈现下滑趋势。进入这个时代的最重要标志,是工业在经济整体中比例下降,金融服务业上升。大量工厂迁出本国,转移到中国这样的后发展国家。美国于70年代末进入后工业时代,日本稍晚,也于九十年代初进入后工业时代。
 

工业资本和技术都可以转移到外国,在工业时代培养的大批工程技术人员却转不走,承受着岗位流失,收益下降之苦。而他们是各国科幻黄金时代最重要的支持者。由于本国工业萎缩,科技在学校教育中的地位也在下降,新一代美欧日年轻人更愿意学金融、商业和法律。
 

与之相反,生态主义、反科学思潮,乃至各种怪力乱神开始复兴。“据1984年日本广播协会的调查,年轻人对灵魂和超能力的关心程度很高,而且显示出年龄越小,关心程度越大的趋势。”《当代新兴宗教》359页。
 

这些社会转变都在很大程度上削弱了科幻的传统受众。
 

2000年后,新一代日本科幻迷很多是受《哈里·波特》的启发,而不是经典科幻的启发喜欢上科幻。(《哈里·波特再掀日本科幻小说热潮》(《国外出版瞭望》、2002年第3期)。老一代科幻迷多是科技迷、工业迷。他们除了看科幻,还爱谈论科技,自己也会鼓捣小发明小创造。新一代科幻迷多以奇幻迷为主,喜欢钻在虚构的世界里不出来。
 

这并不是日本一国独有的现象。美国、日本和中国在现代化程度上各有一代人的差距,但在这个现象上几乎同步。
 

虽然出发点都是不甘于现实的平庸,但是日本早年提倡探险科幻,鼓励读者从枯燥现实中走出去,开拓一番精彩人生。而当奇幻主题入侵后,思想基调却成为从枯燥现实龟缩进华丽的想象世界。这时的日本科幻与二次元等风潮融合,成为供“御宅族”逃避现实的消费品。笔者以为,呼吁改造现实的科幻,与追求逃避现实的科幻,在价值上不应该等量齐观。
 

“他们许诺给我会飞的汽车,结果却是140个字符。”这段话形象地描写了后工业时代与工业时代价值观上的差异,人们正在丧失对外探索和征服的欲望。受这种影响的科幻文学偏软、偏幻、偏内向,主题偏于反科学。这就像写武侠小说,主题却是宣传不要打架一样别扭。抽去科学精神这根主心骨的世界科幻已经进入相当长的蜇伏期,日本也不例外。
 

以《时砂之王》为例,这部完成于新世纪的科幻小说以日本历史上邪马台女王卑弥呼为主人公,她与中国的三国同时代,并与其中的魏国有外交往来,但在日本历史上是个神秘的存在。小说中未来的人类与能够自我繁殖的机器人群作战,双方通过时光旅行术,不断向过去派遣军队,以图改变历史,夺取优势。
 

 

这部小说与中国的《天意》系列不仅风格相同,而且几乎出版于同一时代。《时砂之王》的人物和情节都写得很不错,在技巧上已经磨炼得很精细。但总体上只是历史文化与科学概念的杂烩,题材既不新鲜,价值观也很陈旧。
 

当然,也有仍然走在传统道路上的新科幻产生。1995年,日本作家濑名秀明创作出《寄生前夜》,成为发行160万册的畅销书。这部作品描写线粒体试图摆脱人类躯体的恐怖故事,被称为日本近期技术含量最高的科幻作品。《寄生前夜》已经被改编成电影和游戏,拥有很大的影响力。
 

在新的时代中,推理小说与科幻小说仍然相伴而行。1989年,铃木光司创作了《环界·铃》,因为改编电影名叫《午夜凶铃》,小说也一直以这个名字在中国流行,并且被视为恐怖和推理的经典。不仅有日本改编电影,还被改编成好莱坞电影并拿过票房冠军。
 

这部作品以网络科技和生命科技为题材,描写人类自身的进化,完全是一部科幻小说。如今人们提倡搞“科幻+”,也就是创作一部作品时,用科幻类型加上另外一种类型,以求更广泛的受众群体。《环界》就是成功的“科幻+”。科幻是题材类型,推理是情节类型,恐惧是情绪基调类型。三者就像身高、体重、肤色一样互不干扰,可以并存。
 

可惜日版改编电影完全删除科幻构思,变成怪力乱神。影响更大的美版萧规曹随,连日版改变主人公性别的作法都继承下来,结果反到让它成了恐怖片经典。铃木光司又写了三部续作,一部比一部更科幻,而它们的改编电影却沿着另一条道路走下去。
 

不久前,山田宗树的《百年法》既获得了日本推理作家协会年度大奖,也获得了日本科幻星云奖。这部小说使用了完全架空的历史背景,而其情节则是典型的推理小说。

 


 

2011年,日本作家伊藤计划凭借小说《和谐》获得美国的菲利普·迪克科幻小说奖,这是日本科幻作家第一次在海外获奖。遗憾的是作者于获奖前两年去世,无法再添佳作。到现在,日本仍未有作家得到过刘慈欣凭借《三体》所获得的荣誉。
 

……………………
 

日本与中国一样是后发国家,并且后发先至,替中国完成了现代化中的很多试错过程,科幻也是如此。这就是我们关注日本科幻的理由,从它身上学到的经验教训,恐怕还会多于欧美科幻。
 

如何理解我们今天所处的时代?持“后工业”观点的人认为,人类已经吃饱喝足,有病能医,科学就不必再发展,工业化也要到此为止。以后大家弹弹琴、作作诗就是主要的精神生活方式。
 

而持“再工业化”观点的人认为,工业化有“1.0”、“2.0”、“3.0”乃至无限的版本,现在不过是人类停下来歇口气,总结经验教训。未来很快会有一波新的科技发展,一波新的工业化又要开始。
 

如果人类社会真处于前者所说的阶段,那我们可以提前给科幻文学写悼词。因为它的活力、它的社会影响力几乎都来自现实中的科技进步。而如果现在只是两次高峰中的低谷,那么我们会期待科幻文学有一次新的暴发。
 

到那时,中日科幻基本会站到同一起跑线上发力奔跑。


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